Тарелка правления императора Канси (1654–1722)

---

Тарелка «Побеги Имари»

Китай, эпоха Цин (1644–1911), правление императора Канси (1654–1722), XVIII век.
Фарфор, глазурь; подглазурная роспись, надглазурная роспись, позолота
Диаметр: 22,5 см
   
Галерея «Евразия» обладает большой коллекцией старого китайского фарфора. Один из интересных предметов этого собрания - тарелка начала XVIII в., выполненная в Китае в стиле фарфора «Имари» японских мастерских Арита (префектура Сага).

Тарелка на кольцевой ножке имеет широкий отгиб борта, покрыта плотной белой глазурью. Декор выполнен подглазурным кобальтом и надглазурной эмалевидной красно-оранжевой краской. Сохранились следы позолоты, акцентирующей роспись на фоне тëмного кобальта. В середине зеркала тарелки изображëн стилизованный цветок, лепестки которого обведены тонким двойным контуром и чередуют заливку синим кобальтом и роспись красным растительным мотивом на фоне фарфорового черепка.

Вокруг центрального цветка кобальтом изображены побеги с листьями и двумя пышными цветками хризантемы и двумя стилизованными соцветиями. Красной эмалью изображены листья с тонкими прожилками, цветы и бутоны. Лепестки одного из цветов заполнены жидкой позолотой.
Роспись отличается сочетанием нескольких изобразительных канонов, в композиции использованы приëмы японских фарфоровых предприятий Арита (провинция Хидзэн, сейчас – преф. Сага). В изделиях типа Имари, как правило, центральный мотив занимает всë дно тарелки или блюда, а растительные орнаменты подняты на борта. В то же время, в изделиях Имари роль белого фарфорового фона крайне невелика: роспись расположена плотно, много внимания уделяется геометрическим и текстильным узорам, заполняющим фон. Свободное расположение декора с акцентом на белый фон черепка характерно для фарфора мастерских Какиэмон, расположенных там же, в Арита, но характер росписи данной тарелки также отличается от характерных образцов Какиэмон.
Подобное использование разных стилистических направлений в декоре фарфора характерно для мастеров, не принадлежавших традиции Арита, но заимствовавших некоторые приëмы декорации японских изделий.

Правление императора Канси ознаменовалось расцветом китайского фарфора после некоторого упадка производства из-за войн и мятежей, ознаменовавших смену династии в 1644 г. Фарфор конца XVII – первой половины XVIII был определяющим видом декоративно-прикладного искусства. Несмотря на свойственную искусству того времени консервативность, в прикладном искусстве творческое начало и появление новых стилей проявлялись в наибольшей степени. Исследуя разные декоративные возможности фарфора, мастера эпохи обратились и к японскому опыту, поскольку фарфор Имари производства Арита в то время достиг высочайшего уровня технологического совершенства и декоративной оригинальности. В 1650-70-х гг. японский фарфор вывозился в Европу и страны Востока через порт Имари, в результате чего продукция мастерских Арита стала известна в мире под названием порта.

Так называемые «китайские Имари» начала XVIII в. редко копировали японские прототипы, гораздо чаще китайские фарфористы использовали общий декоративный строй, колористическое решение и отдельные мотивы декора. Тарелка с изображением побегов – яркий образец переосмысления и творческой адаптации японского оригинала мастерами Китая времени активного развития фарфорового производства в XVIII в.